Más de la mitad de las familias en las series son modelos conflictivos

Actualizado hace 2 minutos

Los modelos de familia han ido cambiando a gran velocidad durante los últimos años y la producción audiovisual, cine y series, reflejan esta realidad. La asociación The Family Watch ha hecho este análisis en su último informe, Los modelos de hogares en las películas y series más vistas. Un trabajo que concluye, entre otras cosas, que el 56 por ciento de los sistemas familiares que aparecen en las producciones más seguidas son desestructurados, fragmentados o conflictivos. Junto a este dato, un 33 por ciento presentan la familia como una institución problematizada o en crisis. Y en el otro extremo, un 5 por ciento de las historias muestran un modelo familiar claramente positivo.

Según los investigadores, las ficciones no representan los vínculos biológicos como nada seguro ni como protección o pertenencia”. La directora general de la asociación, María José Olesti, indica que “los resultados son especialmente relevantes pues la ficción construye el imaginario colectivo y representa lo que es normal, deseable o posible”.

El informe de The Family Watch destaca el peso de la ausencia familiar como un recurso deliberado en el guion. Casi uno de cada cuatro personajes, un 23%, carece de familia, un recurso que se utiliza con tres fines narrativos: como motor positivo que impulsa al personaje a tomar sus propias decisiones, como rasgo característico de los antagonistas presentando a la mayoría de los villanos como huérfanos o como una realidad invisibilizada que no influye en la trama.

Pero hay otra cara en este análisis. Y es que aunque la estructura familiar aparece debilitada, la principal función narrativa de muchos personajes es la de mantenerlas unidas. El 28 por ciento de ellos actúa como sostén emocional, el 22% como figura de autoridad y solamente un 20% de los personajes son generadores de conflicto.

Factores de visibilidad

Para este trabajo, han sido analizados 158 personajes de las series y películas más vistas tanto en la televisión convencional como en las plataformas durante 2025.

En virtud de este análisis, los investigadores destacan que el peso de la familia en la pequeña pantalla depende de cuatro factores: el género audiovisual, ya que mientras historias intergeneracionales tienen más presencia familiar la acción la relega; el lugar en el conflicto si la trama se resuelve o no dentro del hogar; el formato narrativo, porque las miniseries son más proclives a presentar los vínculos familiares con más intensidad, y el contexto histórico. Un 62% de las producciones analizadas reflejan que la historia familiar influye decisivamente en la identidad y los códigos de los personajes frente a un 6% donde ese impacto no es tal.

Otras conclusiones del informe son que en las series el cuidado familiar sigue teniendo rostro de mujer, que la ausencia familiar está asociada sobre todo a personajes masculinos y que hay tres tipos de imaginarios: afecto y pertenencia, como en Padre no hay más que uno; deber y legado, el caso de La casa del Dragón; y conflicto puro en The Boys o Élite.