Intimidad en los rodajes: sexo coreografiado, desnudos en escena y mucho más

Actualizado hace 9 minutos

La intimidad siempre ha ocupado un lugar central en el cine: en el imaginario colectivo habitan escenas donde el deseo se convierte en protagonista absoluto. He ahí el ejemplo de la secuencia de la cerámica entre Demi Moore y Patrick Swayze en Ghost. Sin embargo, durante décadas la industria no prestó demasiada atención a aquello que ocurre detrás de imágenes tan icónicas: al cómo. Cómo se construyen, cómo se negocian, cómo se ruedan los cuerpos y sus límites. 

Hasta el estallido del movimiento Me too en 2017, la agencia de intérpretes sobre la representación de su propio cuerpo en pantalla era limitada o difusa. En ese territorio conviven escenas icónicas del cine con episodios de vulneración del consentimiento que hoy se leen de otra manera. De ese punto de inflexión emerge la figura de la coordinadora de intimidad: un oficio reciente que ha transformado la forma de rodar el deseo, el cuerpo y el consentimiento en el audiovisual contemporáneo. Entre sus pioneras en el Estado se encuentran Tábata Cerezo y Maitane San Nicolás.

Imagen de la película 'Ghost' co Demi Moore y Patrick Swayze Cedida

Cuenta Maitane San Nicolás que, hasta entonces, la cultura audiovisual arrastraba dinámicas profundamente marcadas por el machismo y por relaciones de poder muy desequilibradas. Ahí está el caso paradigmático de El último tango en París, donde Maria Schneider rodó la célebre escena de la mantequilla sin conocer lo que iba a suceder.

Pero, en muchas otras ocasiones, los momentos de tensión e incomodidad surgían también de la pura torpeza: “De pronto, llega una escena de sexo y nadie sabe muy bien qué hacer, en comparación con una escena de violencia, en la que siempre había un profesional ocupándose de que nadie se pegara ni se llevara un puñetazo. Eso, en la intimidad, no existía”, explica la actriz y fundadora de la agencia de coordinación de intimidad Filming Intimacy.

Pioneras en el oficio 

Junto a otras profesionales como Tábata Cerezo -al frente de IntimAct-, es una de las pioneras de este oficio en el cine estatal. Ambas participaron también en la puesta en marcha de AESCI, la Asociación Española de Profesionales de Coordinación de Intimidad, que ha publicado un catálogo de buenas prácticas a la hora de abordar cuestiones relativas al sexo y al deseo en la ficción.

Su labor se centra en un aspecto fundamental: garantizar que las producciones respeten y entiendan las líneas rojas que marcan sus protagonistas cuando se ruedan escenas íntimas. “Son los actores quienes ponen el consentimiento. Nosotras vamos a defenderlo y garantizar que se respete”, subraya San Nicolás.

Buena parte de su trabajo consiste en mediar con el equipo creativo de cada producción. Una labor que se traduce en reuniones que se producen antes y durante el rodaje, donde también se proponen alternativas que satisfagan a ambas partes: “Hay millones de maneras de colocar la cámara, de iluminar, de construir una escena. A veces no se trata simplemente de “esto no quiero que se enseñe”, sino de cómo voy a mostrarlo. No es solo el si se muestra o no se muestra, sino el cómo se muestra”, apunta la coordinadora de intimidad.

El #MeToo Magnific

Así, todo queda delimitado antes de que la cámara empiece a rodar: hasta dónde llega una escena, qué contacto habrá y cuáles son los límites de cada intérprete. Pero eso no significa que a veces surjan imprevistos. Por ello, subrayan, tienen que estar muy preparadas y prevenidas de antemano. “Yo creo que una de las cosas más comunes que han ocurrido es que, en el último momento, se le pida algo a un intérprete y no tenga ni siquiera el tiempo ni la claridad mental para poder responder”, dice San Nicolás.

Un papel de mediadoras 

Son mediadoras. Coordinadoras. Incluso rozan la dirección escénica. La coordinación de intimidad es, por definición, un oficio híbrido. En el caso de Cerezo y San Nicolás, ambas proceden del mundo actoral, formación que complementan con cursos específicos en coordinación de intimidad.

“Creo que la mayoría de las personas que nos dedicamos a esto tenemos un trasfondo ligado a la actuación, pero también conocemos el trabajo detrás de las cámaras: dirección, producción o el funcionamiento de un set de rodaje. Ese perfil híbrido permite empatizar con la experiencia actoral, pero también entender cómo funciona un rodaje y cómo relacionarse con el resto de departamentos”, explica Tábata Cerezo.

Momento de un rodaje EP

La salud mental

Por su parte, Maitane San Nicolás añade que en esta profesión confluyen perfiles tan diversos como los de representación, ayudantía de dirección o vestuario. “Unificamos muchas cosas y tenemos que estar preparadas y formadas en ámbitos como salud mental, mediación o comunicación no violenta, porque hacen falta muchas herramientas para desarrollar este oficio”, precisa.

Un oficio que, además, entiende la intimidad en su sentido más amplio. Preguntadas por los límites de este concepto, las coordinadoras coinciden en que se trata de una noción tan amplia como subjetiva, aunque en su trabajo necesitan acotarlo y categorizar aquello que van a acompañar en un rodaje. Eso sí: ambas coinciden en que la intimidad abarca mucho más que el aspecto meramente sexual.

No todo es sexo

“Es un concepto que suele venir acotado por la intimidad o la exposición física. Ahí, por supuesto, están las escenas de sexo, pero también las de desnudos, aunque no sean de carácter sexual”, explica Tábata Cerezo, quien también cita las escenas de carácter médico o ginecológico que impliquen cierto contacto entre médico y paciente o aquellas en las que un trabajador social está con una persona mayor; las que aparece un niño o una niña; partos; escenas escatológicas…

Tábata Cerezo y Maitane San Nicolás han trabajado en la serie 'Respira' con los actores. Cedida

Rodaje de ‘Respira’

Su agencia, IntimAct, participó en el rodaje de la serie Respira. Destaca que el trabajo consistió sobre todo en una labor de acompañamiento a la figuración, una parte del equipo que también merece ser atendida: “Vienen, por ejemplo, un único día a estar tumbadas con las piernas abiertas porque se supone que les están haciendo una operación. Al final es algo en lo que casi nadie pensaría sobre esa persona y quizá ni siquiera está bien descrito en el guion”, plantea.

Así, el equipo de Cerezo puso el foco en identificar qué podían implicar esas escenas y cuál era el papel de la figuración, además de acotar qué se les pedía exactamente en cada secuencia. “Si no lo hubiéramos hecho así, podríamos encontrarnos con situaciones mal planteadas o poco definidas. Es un momento muy expuesto, pero cuando una persona llega un día a este tipo de acompañamientos, ahí es donde nosotros también ponemos el foco: en que, si no existiera este rol, probablemente nadie en la producción lo habría pensado con ese nivel de detalle”, señala.

Y hay que tener cuidado con la simplificación, porque esta profesión ha situado el bienestar emocional de los intérpretes en el centro de una industria que ha dejado tras de sí muchos cuerpos y muchas historias dañadas. Reducir la coordinación de intimidad a la simple coreografía de escenas de sexo o desnudos es no entender su alcance. Es un oficio que ha trasformado la manera en que se habita el rodaje: como espacio de trabajo, de límites y de cuidado. Y no parece que vaya a ser una moda pasajera.